出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植。

▲蓮花

蓮花以其清姿素容，堅貞的品格在中國的歷史上獨占一席之地，歷來是文人墨客高歌贊頌的對象。

而蓮花紋作為我國傳統(tǒng)吉祥紋樣之一，經(jīng)過各個歷史時期的傳承流變，在整個演進(jìn)過程中以其獨特的形式與意義，逐漸沉淀成一種代表中國傳統(tǒng)文化記憶與審美尺度的視覺符號。

▲不同形態(tài)的蓮紋

在我國眾多富有傳統(tǒng)文化色彩的紋飾中，蓮花紋是極具代表性的，作為傳統(tǒng)吉祥圖案中的一種，它具有豐富的表現(xiàn)形式，可以通過諧音、象征、寓意等藝術(shù)手法，呈現(xiàn)出不同的裝飾效果與文化寓意。

01

荷花寶座

新古典風(fēng)格的荷花寶座，以精選的進(jìn)口大果紫檀材質(zhì)為原料，用料厚實，整體造型頗有婉約之美，泛著荷花獨特的清雅之氣，精巧玲瓏，但用料厚實，大果紫檀的色澤十分明艷，充分展示出大家風(fēng)范，令人著迷，百看不厭。

▲荷花寶座

近看雕花，為荷花蜻蜓圖。雖然雕花較少，但卻能在細(xì)節(jié)之處看出荷花雕花的細(xì)膩，栩栩如生，翩翩而來的蜻蜓似是聞到花香而來。

▲荷花寶座上的蓮紋

在沙發(fā)的整體雕紋上融入中國畫獨有的留白技法，空靈雋永，意境深遠(yuǎn)，將這樣的技法運用于紅木家具上更能展露出其別具一格的風(fēng)雅。

▲留白設(shè)計給人更多遐想

02

荷花博古架

荷花博古架上所雕刻的荷花紋與荷花寶座不同，主要為日常置物，造型方正，且可用于雕刻花紋的地方較為狹窄，因此所雕刻的荷花紋為向上生長的狀態(tài)，花柄細(xì)長，承托著花蕾、蓮蓬。

▲荷花博古架

雖然不能從博古架雕花的色彩上區(qū)分蓮花與蓮蓬的狀態(tài)，但卻可以從它們的形態(tài)上得知，博古架一邊雕刻的是正在綻放的蓮花，與正在老去的老蓮蓬，另一邊則為含苞待放的花蕾與成熟綻放的蓮花。

▲向上“生長”的蓮紋

同一畫面內(nèi)，同時擁有“新生”與“逝去”，逝去能成就歷史，新生能開創(chuàng)未來。博古架上的蓮花圖正表達(dá)出“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”的感覺，傳達(dá)出新舊事物交替這一規(guī)律哲理。

▲博古架儲物柜設(shè)計

來源：金隆紅木公眾號